1
00:00:02,400 --> 00:00:04,000
תבטיח לי
שתחזור

2
00:00:05,000 --> 00:00:07,100
מה אם אני לא יכול?

3
00:00:07,300 --> 00:00:09,900
היא בהחלט כן
הסרט הגדול ביותר

4
00:00:10,100 --> 00:00:12,600
שעשיתי אי פעם
לגבי השאיפה שלה.

5
00:00:12,800 --> 00:00:14,600
קנה המידה של כל הנוף,

6
00:00:14,800 --> 00:00:17,000
ומספר האנשים
מעורב, הוא עצום.

7
00:00:17,100 --> 00:00:19,600
במאי גדול
כמו כריסטופר נולאן

8
00:00:19,800 --> 00:00:23,100
יכול לשלב גדולות
והפעולה, אבל גם הלב,

9
00:00:23,300 --> 00:00:24,900
אנושיות ו 
האותנטיות.

10
00:00:25,100 --> 00:00:28,200
הנה זה
במיטבו

11
00:00:28,400 --> 00:00:30,200
מצערת מלאה,
כביכול

12
00:00:30,500 --> 00:00:34,100
"אנחנו נצלם את הכי גדול והכי גדול
סרט מרשים בכל הזמנים".

13
00:00:35,500 --> 00:00:40,100
כתוביות: CRETA STAR

14
00:00:41,000 --> 00:00:42,300
בוא נלך הביתה.

15
00:00:44,600 --> 00:00:47,600
ה"אודיסאה"
זה סיפור ענק.

16
00:00:47,800 --> 00:00:49,000
וזהו
חלק מהקסם שלו,

17
00:00:49,000 --> 00:00:50,400
כי בעצם
זה לא רק סיפור אחד.

18
00:00:50,700 --> 00:00:54,000
זה מצליח לכלול
מינים רבים ושונים.

19
00:00:54,200 --> 00:00:58,400
מבחינתי, הרעיון להשתלט 
הסיפור הגדול ביותר הזה

20
00:00:58,700 --> 00:01:01,800
עם צוות כוכבים,
תוך שימוש בכל הטכניקות

21
00:01:02,000 --> 00:01:05,100
ואת המשאבים של עצום
ייצור הוליווד,

22
00:01:05,300 --> 00:01:07,000
אם אנחנו מדברים על אפקטים חזותיים

23
00:01:07,100 --> 00:01:10,500
או לפעלולים אמיתיים,
מקומות טבעיים או נוף;

24
00:01:10,700 --> 00:01:12,800
היינו צריכים להשתמש
הכל על "אודיסיאה",

25
00:01:13,000 --> 00:01:14,300
כל אמצעי אפשרי.

26
00:01:14,500 --> 00:01:16,100
זה מעולם לא קרה בעבר,

27
00:01:16,100 --> 00:01:18,300
וזה באמת
אתגר מרגש.

28
00:01:20,800 --> 00:01:23,000
אתה גבר שרוצה 
לשלוט בגורלו.

29
00:01:23,300 --> 00:01:26,100
אבל אתה לא יכול לעשות את זה
לבדוק את זה.

30
00:01:26,300 --> 00:01:29,300
ושלוש, שתיים, אחד, בוא נלך!

31
00:01:32,500 --> 00:01:35,200
זה בערך
סרט כל כך שאפתני.

32
00:01:35,400 --> 00:01:38,700
זה כמו שבעה שונים 
סרטים שאפתניים

33
00:01:38,900 --> 00:01:40,500
להיות מאוחד לאחד.

34
00:01:40,500 --> 00:01:44,100
היינו צריכים את האנשים הנכונים
לעמוד באתגר הזה.

35
00:01:44,400 --> 00:01:46,100
כריס אוסף
בעלי המלאכה הטובים ביותר

36
00:01:46,300 --> 00:01:49,100
בעולם במה שהם עושים,
ואז שואל את כולם

37
00:01:49,300 --> 00:01:50,800
לחרוג מהגבולות שלהם.

38
00:01:51,000 --> 00:01:52,800
זה מה שזה עושה
הסרטים האלה מרגשים,

39
00:01:53,000 --> 00:01:58,100
כי אתה מרגיש את כולם
לנסות

40
00:01:58,200 --> 00:02:02,300
לעשות משהו טוב יותר
ממה שהם עשו אי פעם

41
00:02:02,600 --> 00:02:04,700
להגיב
למה שמבקשים מהם.

42
00:02:07,700 --> 00:02:09,000
כריס הביט בי ואמר,

43
00:02:09,200 --> 00:02:10,700
"היא תהיה
סרט קשה".

44
00:02:10,900 --> 00:02:12,500
ואמרתי לו,
"כן, אני יודע."

45
00:02:12,500 --> 00:02:16,000
והוא אומר לי, "לא, זה יהיה
ממש ממש קשה".

46
00:02:16,200 --> 00:02:18,100
ואני עניתי,
"זה נעשה, הבנתי."

47
00:02:19,500 --> 00:02:21,800
חלק ממה שאני עושה על 
הסרטים שלי לאורך השנים,

48
00:02:22,000 --> 00:02:25,400
בין אם אנחנו מדברים על "האביר האפל",
או עבור "בין כוכבים"

49
00:02:25,600 --> 00:02:29,100
או 'התחלה', זה לקחת
לפעמים רעיונות פנטסטיים,

50
00:02:29,300 --> 00:02:30,900
אלא לנסות
להקים אותם

51
00:02:31,100 --> 00:02:32,800
למשהו באמת
מוכר לציבור.

52
00:02:32,800 --> 00:02:37,100
ורציתי את הגישה הזו 
של המיתולוגיה היוונית.

53
00:02:37,200 --> 00:02:39,200
זה פרויקט ענק
לכל ראש מחלקה,

54
00:02:39,500 --> 00:02:43,100
למצוא את התחושה ליצור
עולם שלם

55
00:02:43,200 --> 00:02:46,400
שאתה יכול להחיות
מול המצלמה

56
00:02:46,600 --> 00:02:48,600
ולאחר מכן להעביר
הציבור שבתוכו.

57
00:02:50,700 --> 00:02:52,600
לכולנו יש אותה מטרה,

58
00:02:52,800 --> 00:02:54,400
כדי למצוא את הטובים ביותר
פתרונות אפשריים,

59
00:02:54,600 --> 00:02:57,000
פירושו בעצם
במצלמה עצמה.

60
00:02:57,100 --> 00:03:00,100
התפקיד שלי הוא
כל הזמן לסחוט את דעתי

61
00:03:00,300 --> 00:03:02,500
על איך אנחנו הולכים לעשות את זה,

62
00:03:02,700 --> 00:03:04,800
משהו שעשוי לכלול
האפקטים המיוחדים,

63
00:03:05,000 --> 00:03:07,600
מחלקת הנוף
או כל אחד אחר.

64
00:03:07,800 --> 00:03:11,000
הזכרתי לעצמי
ולמדתי ממקור ראשון

65
00:03:11,100 --> 00:03:14,100
כל יום המוטו של כריס:

66
00:03:14,400 --> 00:03:16,200
"אם זה היה קל,
כולם היו עושים".

67
00:03:16,400 --> 00:03:20,300
אף אחד לא יכול היה לעמוד 
ביני לבין הבית שלי.

68
00:03:20,500 --> 00:03:22,300
אפילו לא האלים.

69
00:03:25,400 --> 00:03:27,400
אני מרגיש שחזרנו
שישה או שבעה סרטים,

70
00:03:27,600 --> 00:03:29,400
ובמובן מסוים,
זה בדיוק מה שעשינו.

71
00:03:29,600 --> 00:03:32,200
כל פרק
של ההרפתקה הזו

72
00:03:32,300 --> 00:03:34,100
צולם
במקום אחר,

73
00:03:34,300 --> 00:03:36,200
שהוא הציג
אתגר אחר.

74
00:03:38,200 --> 00:03:40,200
אתה יודע איך המיקומים,

75
00:03:40,400 --> 00:03:42,200
כשאתה מספר
סיפור כזה

76
00:03:42,400 --> 00:03:43,400
זה כאילו הם מהווים
דמויות נפרדות,

77
00:03:43,700 --> 00:03:45,300
כך זה חייב להיות
באמת מיוחד.

78
00:03:45,600 --> 00:03:50,300
וכך מצאנו את עצמנו בחלק
מקומות מדהימים באמת.

79
00:03:50,500 --> 00:03:52,100
יש חלקים בעולם
which I do not believe that

80
00:03:52,300 --> 00:03:55,100
would I have ever seen or even known,

81
00:03:55,300 --> 00:03:57,500
if I didn't live this experience.

82
00:03:57,800 --> 00:04:00,000
יש רמה
הבנה

83
00:04:00,200 --> 00:04:02,100
שאתה מקבל
כשמשהו נכון.

84
00:04:02,200 --> 00:04:04,800
אז כשאתה
in these places, you feel it,

85
00:04:05,100 --> 00:04:07,200
וזה מצטבר
מימד אחר

86
00:04:07,300 --> 00:04:09,200
in what you are trying to express.

87
00:04:09,500 --> 00:04:11,000
בוא נלך!

88
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
אחד הדברים שאני אוהב
shooting in natural locations

89
00:04:13,200 --> 00:04:16,500
is that we are changing countries
כל שבועיים בערך.

90
00:04:16,700 --> 00:04:20,100
וזה נותן לך
דינמיקה מדהימה.

91
00:04:20,300 --> 00:04:22,200
הקושי בסרט הזה
הוא שאנחנו פונים

92
00:04:22,400 --> 00:04:23,600
במקומות מדהימים

93
00:04:23,600 --> 00:04:25,700
שהיה קשה להגיע אליהם
וקשה לצלם.

94
00:04:25,900 --> 00:04:27,700
אתה יודע, בדרך כלל
בסרט הוליוודי,

95
00:04:27,900 --> 00:04:30,600
בסיס הייצור נמצא במרחק עשרה בלבד 
שניות מהסט.

96
00:04:30,800 --> 00:04:32,500
אבל כשאתה מסתובב
סרט כריס נולן,

97
00:04:32,700 --> 00:04:38,200
זה כמו שאתה צריך לעשות 
טיול בסנדלים.

98
00:04:38,400 --> 00:04:42,500
אנחנו במיקום
שנקראת טירת סנטה קתרינה.

99
00:04:42,800 --> 00:04:44,100
זה על ראש גבעה.

100
00:04:44,200 --> 00:04:46,200
כל הציוד
מועבר לכאן.

101
00:04:46,500 --> 00:04:47,500
חבר'ה, אתם חייבים
למשוך גם את זה.

102
00:04:47,800 --> 00:04:49,500
העלאת הציוד
זה יהיה מטורף.

103
00:04:54,500 --> 00:04:57,200
בואו נעלה את הציוד
של המצלמה

104
00:04:57,500 --> 00:05:00,500
וציוד תמיכה,
כולם כאן על הגבעה.

105
00:05:00,700 --> 00:05:02,700
יש לנו, בעצם,
השביל,

106
00:05:02,900 --> 00:05:05,600
רכבל תחבורה
עבור הציוד,

107
00:05:05,800 --> 00:05:07,600
וכמה מסוקים
לשאת

108
00:05:07,800 --> 00:05:09,100
ציוד וסדנה
בכל פעם שצריך.

109
00:05:09,300 --> 00:05:11,800
כולנו מרגישים את זה
כל כך בר מזל

110
00:05:12,000 --> 00:05:16,900
כמה שזה קשה
בוא נעבוד ככה כאן למעלה...

111
00:05:18,500 --> 00:05:20,600
זה שווה את זה.

112
00:05:20,800 --> 00:05:23,500
להיות
על ראש הר

113
00:05:23,800 --> 00:05:25,600
ולהיות מסוגל להסתובב
360 מעלות,

114
00:05:25,800 --> 00:05:28,500
בלי לדאוג
עבור רקעים כחולים

115
00:05:28,800 --> 00:05:30,400
או עבור אורות אפקטים חזותיים,

116
00:05:30,400 --> 00:05:32,300
וכל זה
נותן לנו חופש עצום,

117
00:05:32,500 --> 00:05:34,900
בתור שחקנים,
בואו נניח לעצמנו ברגע

118
00:05:35,200 --> 00:05:37,900
שבו זה פשוט מספיק
להיות אנושי

119
00:05:38,100 --> 00:05:40,200
ולהגיב
בשקיעה היפה

120
00:05:40,300 --> 00:05:41,900
על ראש ההר.

121
00:05:42,100 --> 00:05:43,800
בכנות, בכל מקום
לאן הלכנו

122
00:05:44,000 --> 00:05:45,500
הגעתי לשם
והתחלתי לצחוק.

123
00:05:45,700 --> 00:05:49,600
חשבתי: "מי החליט
לצלם כאן סרט?'

124
00:05:49,900 --> 00:05:52,000
אתה יודע, אנחנו חוזרים למערה 
של נסטור, ביוון.

125
00:05:52,300 --> 00:05:55,000
אומרים שזו המערה
איפה זאוס נולד,

126
00:05:55,200 --> 00:05:58,100
וזה מקום מדהים,
אבל לאף אחד מעולם לא היה

127
00:05:58,300 --> 00:05:59,700
לנסות להסתובב
סרט שם למעלה.

128
00:05:59,900 --> 00:06:02,200
וכשאתה עולה לשם
עם כל הצוות

129
00:06:02,400 --> 00:06:05,400
ואתה רואה את הקונסטרוקציות
שהם בעצם הקימו

130
00:06:05,600 --> 00:06:08,500
להפוך אותו לאחד 
סט סרטים טבעיים...

131
00:06:08,700 --> 00:06:11,500
אני לא מכיר אף אחד אחר
במאי שינסה זאת.

132
00:06:11,700 --> 00:06:15,300
זה לא היה קיים
לא מיקום אחד

133
00:06:15,500 --> 00:06:19,200
קל. אבל כולם שירתו
את הסיפור.

134
00:06:19,400 --> 00:06:22,300
הסרט לא יהיה
מי היא

135
00:06:22,500 --> 00:06:25,200
אם לא נלך לשם
ואנחנו לא באמת.

136
00:06:25,300 --> 00:06:28,800
ספר לי מה אתה זוכר.

137
00:06:29,000 --> 00:06:31,600
ניצחנו במלחמה.

138
00:06:31,800 --> 00:06:33,300
ואז?

139
00:06:40,600 --> 00:06:43,400
כריס לא יכול לקבל מספיק
למה שכבר נעשה.

140
00:06:43,600 --> 00:06:45,900
הוא רוצה לעשות דברים
שמעולם לא קרו בעבר

141
00:06:46,100 --> 00:06:48,200
ואכן בקנה מידה
שמעולם לא היה קיים.

142
00:06:48,400 --> 00:06:51,500
וכל מה שהוא יכול לעשות
כדי לשפר את החוויה

143
00:06:51,800 --> 00:06:54,400
של צפייה בקולנוע
ובידור,

144
00:06:54,500 --> 00:06:56,100
זו המטרה שלו.

145
00:06:57,500 --> 00:07:00,400
היום הראשון שלי
במרוקו,

146
00:07:00,600 --> 00:07:02,200
הם צילמו את הסצנה
על החוף

147
00:07:02,400 --> 00:07:03,700
איפה הם מוציאים
הסוס מהים.

148
00:07:03,900 --> 00:07:05,900
שאלתי:
"אפשר לבקר בסט?"

149
00:07:06,100 --> 00:07:10,000
אז הלכתי
מעל דיונת חול.

150
00:07:10,200 --> 00:07:11,900
ובטח הלכתי ברגל
עשרים דקות

151
00:07:12,200 --> 00:07:14,600
בין תוספות,
סירות, שריפות ונוף,

152
00:07:14,900 --> 00:07:16,100
לפני שאני רואה את החבר הראשון
של הסדנה.

153
00:07:16,300 --> 00:07:17,600
חשבתי:
"איפה הסדנה?"

154
00:07:17,800 --> 00:07:19,200
כלומר, איפה כולם?

155
00:07:19,400 --> 00:07:21,000
זה היה הרגע
שבאמת הבנתי

156
00:07:21,300 --> 00:07:23,400
איזה מזל היה לי
שהשתתפתי במשהו

157
00:07:23,700 --> 00:07:26,000
כל כך שונה
ולהפריד.

158
00:07:26,200 --> 00:07:28,400
כי מעולם לא ראיתי קודם
משהו בקנה מידה כזה.

159
00:07:30,600 --> 00:07:34,000
כשאנחנו מדברים על קולנוע
בקנה מידה גדול,

160
00:07:34,200 --> 00:07:37,800
כל חלק בסרט חייב 
להיות מרשים.

161
00:07:38,000 --> 00:07:39,000
הוא חייב להעביר
הקהל איפשהו

162
00:07:39,200 --> 00:07:40,500
שלא נמצא שוב.

163
00:07:40,500 --> 00:07:43,000
טרויה, למשל,
ונפילת טרויה,

164
00:07:43,200 --> 00:07:46,700
היה צורך לעבד אותם
בקנה מידה ענק באמת.

165
00:07:50,100 --> 00:07:51,600
ידעתי מההתחלה שזה לא יקרה 
היו הרחבות מוגדרות,

166
00:07:51,900 --> 00:07:53,300
גם בלי CGI.

167
00:07:53,500 --> 00:07:55,600
רצינו לבנות
כמה שיותר.

168
00:07:55,800 --> 00:07:59,400
הגילוי של הסקלר הזה 
העיר, אייט בנהדו,

169
00:07:59,600 --> 00:08:02,100
עם הרמות השונות
עזר לנו מאוד,

170
00:08:02,300 --> 00:08:05,100
ואז תכננו 
הכל עליה.

171
00:08:05,300 --> 00:08:07,200
זה באמת זה
ענק.

172
00:08:07,400 --> 00:08:10,700
זה באמת נותן את ההרגשה
של עיר ענקית.

173
00:08:11,000 --> 00:08:12,800
בוא נגיד שעשינו
צעדים רבים בכל יום.

174
00:08:13,000 --> 00:08:18,100
ורצינו שהסוס יתחרה 
בגודל המקדש.

175
00:08:18,300 --> 00:08:21,800
שמעת פעם
הסיפור של הסוס?

176
00:08:26,700 --> 00:08:29,400
זה בערך
10.5 מטר ומשקל

177
00:08:29,500 --> 00:08:32,200
8,000 עד 9,000 פאונד.
סחבנו אותו בתשע קופסאות.

178
00:08:32,400 --> 00:08:34,100
הציבור יודע
טוב מאוד הטריק הזה.

179
00:08:34,300 --> 00:08:35,700
כולם יודעים
מהו סוס טרויאני

180
00:08:35,900 --> 00:08:37,400
זה לא יכול להיות דומה
עם עגלה ענקית...

181
00:08:37,600 --> 00:08:39,100
הוא לא יכל
להיות על גלגלים.

182
00:08:39,300 --> 00:08:41,600
כך הגעתי לרעיון:
ואם זה היה נשאר שם,

183
00:08:41,800 --> 00:08:43,500
כאילו התכוונו
להיסחף על ידי הגלים,

184
00:08:43,700 --> 00:08:45,500
כמנחה לנפטון?

185
00:08:45,700 --> 00:08:48,300
כריס ואני
רצינו במיוחד

186
00:08:48,500 --> 00:08:50,800
סוס
עם מראה מתוחכם יותר.

187
00:08:51,000 --> 00:08:52,800
הם היו בעלי מלאכה גדולים
ואנשי הים.

188
00:08:53,000 --> 00:08:55,800
כך קיבלנו השראה
מההשקעה של הספינות

189
00:08:56,100 --> 00:08:58,600
והגשנו בקשה
הציור הזה על הסוס,

190
00:08:58,800 --> 00:09:01,500
יצירת סוס טרויאני 
שלא ראית מעולם.

191
00:09:01,700 --> 00:09:04,600
המטרה הייתה להצליח 
נרגש מכוח האדם,

192
00:09:04,800 --> 00:09:07,300
כי בתסריט
הוא נמשך על ידי 100 איש.

193
00:09:07,500 --> 00:09:09,300
אז עבדנו מאוד קשה

194
00:09:09,500 --> 00:09:11,300
כך שזה יהיה
כמה שיותר עמיד,

195
00:09:11,500 --> 00:09:13,100
קל וחזק זה הפך להיות.

196
00:09:13,100 --> 00:09:14,500
כשאומרים שזה נחוץ 
כפר, הם מתכוונים לזה.

197
00:09:14,600 --> 00:09:16,300
מחלקת האפקטים המיוחדים
בנה את השלד הבסיסי.

198
00:09:16,500 --> 00:09:18,500
הצלחנו
כל החלקים הבודדים.

199
00:09:18,700 --> 00:09:20,700
במקור, כל הסוס היה 
מגולף מקצף.

200
00:09:20,900 --> 00:09:23,800
ומשם יצרנו 
את התבניות.

201
00:09:24,000 --> 00:09:25,500
ואז בנינו 
לוחות הפיברגלס

202
00:09:25,600 --> 00:09:27,700
והוספנו
את כל השלד הפנימי.

203
00:09:30,200 --> 00:09:31,600
זה היה מדהים.

204
00:09:31,800 --> 00:09:34,700
ואכן כך עשו
מהחוף לעיר,

205
00:09:34,900 --> 00:09:37,300
והעמידו אותו מלפנים
במקדש אתנה.

206
00:09:37,500 --> 00:09:38,700
זה ממש כמו
כל הסרט הזה;

207
00:09:39,000 --> 00:09:40,400
יש שלם
נתיב מאחורי הכל.

208
00:09:40,400 --> 00:09:42,000
כולם עובדים ביחד
כדי להגשים את זה.

209
00:09:42,200 --> 00:09:44,800
כשאתה רואה הכל ביחד,
עם התחפושות

210
00:09:45,100 --> 00:09:46,800
וכל האנשים,
זה באמת אפי.

211
00:09:47,100 --> 00:09:50,300
בכנות, זה מזעזע
לראות את זה הושלם.

212
00:09:50,500 --> 00:09:52,500
כל הקומפוזיציות האלה.

213
00:09:52,600 --> 00:09:56,100
אני זוכר שעליתי על הבמה 
של חברים בוארזאזטה,

214
00:09:56,300 --> 00:09:59,100
ולהגיד "אוי אלוהים..."

215
00:09:59,300 --> 00:10:01,700
זה באמת היה
משהו מדהים.

216
00:10:01,900 --> 00:10:04,800
אני אפילו לא יודע איך
הצלחנו.

217
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
מה שתמיד היה חשוב מאוד 
בעיצוב זה היה מרקם.

218
00:10:09,300 --> 00:10:12,600
המרקמים היו
הכרחי לחלוטין

219
00:10:12,800 --> 00:10:14,600
עבור כל אחד
מהדמויות.

220
00:10:14,800 --> 00:10:16,000
שום דבר לא היה שטוח.

221
00:10:16,200 --> 00:10:18,400
הכל עבד
תחושה תלת מימדית,

222
00:10:18,600 --> 00:10:20,600
ובאמת יכולת
להרגיש את זה.

223
00:10:20,700 --> 00:10:22,000
יש כל כך הרבה פרטים
ומחשבה

224
00:10:22,200 --> 00:10:25,200
בכל חליפה
וכל הגדרה.

225
00:10:25,400 --> 00:10:28,600
הסטים כל כך ענקיים,
וכולם עובדים

226
00:10:28,800 --> 00:10:32,400
ברמה כל כך גבוהה, אתה מרגיש
מה שלומך בעולם

227
00:10:32,600 --> 00:10:35,500
כאילו באמת נכנסתי
בעולם הזה.

228
00:10:37,800 --> 00:10:39,500
מלך איתקה
חוזר

229
00:10:39,700 --> 00:10:40,900
לא, הוא לא חוזר.

230
00:10:43,200 --> 00:10:46,100
לאיתקה של אודיסאוס,
עם הארמון,

231
00:10:46,300 --> 00:10:49,900
השתמשנו בקיימים 
הריסות ובנו עליהן.

232
00:10:50,100 --> 00:10:53,800
היינו צריכים לשכנע את הקהל למה 
הוא רוצה לחזור הביתה.

233
00:10:54,000 --> 00:10:55,800
כשהגעתי לראשונה
בפוויניאנה,

234
00:10:56,000 --> 00:10:59,500
אפילו לא הבנתי שה 
חצי מהנוף היה בנייה.

235
00:10:59,700 --> 00:11:02,900
אני זוכר שנשענתי
על הקיר,

236
00:11:03,100 --> 00:11:04,600
והוא היה רך.

237
00:11:04,700 --> 00:11:06,800
ובכל זאת הוא היה מאוחד
לגמרי עם ההריסות האמיתיות.

238
00:11:07,100 --> 00:11:08,600
זה היה ממש מדהים.

239
00:11:08,600 --> 00:11:10,800
רות ניגשת לכל דבר עם 
מבוסס מציאות

240
00:11:11,000 --> 00:11:13,000
הולך למקום
ובונים שם,

241
00:11:13,200 --> 00:11:14,500
להפוך אותה
למה שצריך,

242
00:11:14,700 --> 00:11:16,100
על סמך מה
זה כבר שם.

243
00:11:16,400 --> 00:11:18,100
את כל זה עשינו.
הוספנו אותם.

244
00:11:19,600 --> 00:11:20,900
ואז אתה מסתובב
לכאן

245
00:11:21,100 --> 00:11:24,200
ואתה מתמודד עם כל זה,
שזה באמת אפי.

246
00:11:24,500 --> 00:11:26,200
זה יתחבר
עם הארמון שלנו,

247
00:11:26,500 --> 00:11:28,500
שנבנה בסטודיו
בלוס אנג'לס.

248
00:11:28,600 --> 00:11:31,800
כריס ידע שהוא רוצה את זה
להיות במה גדולה מאוד.

249
00:11:32,000 --> 00:11:34,900
למעשה, היא היחידה
בנייה נהדרת של הסרט כולו.

250
00:11:35,200 --> 00:11:39,100
כל השאר נבנה 
באתר, בסביבה הטבעית.

251
00:11:39,300 --> 00:11:43,300
רות והצוות שלה עשו את זה
הנוף המדהים לחלוטין,

252
00:11:43,500 --> 00:11:47,700
שהיה ממש ענק
ומפורט להפליא.

253
00:11:48,000 --> 00:11:50,100
וכשנכנסת לא הרגשת 
שהיית על הבמה.

254
00:11:50,300 --> 00:11:53,900
הרגשת שכן
עולם שלם.

255
00:12:04,600 --> 00:12:07,400
בסדר, חבר'ה.

256
00:12:07,600 --> 00:12:09,600
שמירה מהירה
ולהמשיך.

257
00:12:09,800 --> 00:12:12,000
דחייה, תמשיך,
קדימה ואתה נופל למטה.

258
00:12:12,200 --> 00:12:14,700
כשאתה משתלט
משהו כל כך אפי

259
00:12:14,900 --> 00:12:17,000
וגדול כמו זה,

260
00:12:17,200 --> 00:12:20,100
על ידי הסתערות על השערים
של טרויה, הסוס הטרויאני,

261
00:12:20,300 --> 00:12:23,400
קשתות, חיצים
והחרבות,

262
00:12:23,600 --> 00:12:25,000
אתה חושב, איך אנחנו הולכים לעשות את זה?
לשלב הבא?

263
00:12:25,300 --> 00:12:27,300
תעבור שוב על הנקודה הזו,

264
00:12:27,500 --> 00:12:29,300
כשאתה תופס
את שני הפלסים האלה.

265
00:12:29,300 --> 00:12:31,800
אמרתי לג'ורג' קוטל,
קרבות הסרט,

266
00:12:32,000 --> 00:12:35,600
הפעולה של הסרט, חייבת 
מרשים ומשכנע,

267
00:12:35,800 --> 00:12:36,700
והם חייבים לבצע את זה
השחקנים עצמם.

268
00:12:39,700 --> 00:12:41,500
מאט וכל צוות השחקנים

269
00:12:41,700 --> 00:12:43,900
זה היה מצוין
מצב גופני,

270
00:12:44,100 --> 00:12:47,300
וכולם עבדו קשה מאוד
להשיג אותו.

271
00:12:49,500 --> 00:12:52,000
הקרבות הקולנועיים
הם יותר כמו ריקוד,

272
00:12:52,200 --> 00:12:53,600
כי הם דורשים
שני היריבים

273
00:12:53,800 --> 00:12:55,200
להיות במצב הנכון.

274
00:12:55,400 --> 00:12:58,100
האנשים שהוא שם
ג'ורג' לידי

275
00:12:58,300 --> 00:13:01,600
הם היו מאוד מנוסים, אז 
עברתי את המומחה

276
00:13:01,800 --> 00:13:04,000
"שותף לריקוד" אל הבא.

277
00:13:04,200 --> 00:13:06,900
שחקנים צריכים להיות שווים 
טוב עם פעלולנים,

278
00:13:07,100 --> 00:13:10,700
אבל באותו הזמן להעביר
ומימד המשחק.

279
00:13:10,800 --> 00:13:13,800
בגלל זה אנחנו מנסים
הכוריאוגרפיה

280
00:13:14,000 --> 00:13:15,500
הפכו לטבע שני עבורם,

281
00:13:15,700 --> 00:13:17,900
כדי שניתן יהיה לאסוף אותם
באמת באופי שלהם.

282
00:13:18,100 --> 00:13:19,800
אתה יודע, הרבה במאים
הם יראו את הפעולה

283
00:13:20,100 --> 00:13:22,100
והם היו אומרים, "זה נראה מדהים.
משוך אותו."

284
00:13:22,300 --> 00:13:24,700
אבל כריס תוהה:
"למה זה כל כך טוב?"

285
00:13:24,900 --> 00:13:27,000
ומה זה זז
הדמויות האלה?

286
00:13:27,200 --> 00:13:30,200
שהוא מוצא את אלה קטנים
רגעים סיפוריים

287
00:13:30,400 --> 00:13:32,600
בפעולה הגדולה זה 
זה עושה את כריס כל כך מיוחד.

288
00:13:32,800 --> 00:13:34,200
בסדר, בוא נלך.

289
00:13:34,400 --> 00:13:35,700
בוא נלך!

290
00:13:41,800 --> 00:13:43,800
הישאר בקורס!

291
00:13:47,500 --> 00:13:49,400
חותרים: משוך!

292
00:13:49,600 --> 00:13:51,700
ולמשוך!

293
00:13:51,900 --> 00:13:53,700
כשערכתי את התסריט,

294
00:13:53,900 --> 00:13:55,800
בסתר ליבי קיוויתי שאוכל
להגביל

295
00:13:56,000 --> 00:13:57,800
כמה שאפשר באותו זמן 
על הספינה.

296
00:13:58,000 --> 00:13:59,400
אבל זו ה"אודיסאה".

297
00:13:59,600 --> 00:14:00,800
ברור שהיינו עוברים
חודשים על הספינה הזו,

298
00:14:01,100 --> 00:14:02,200
כפי שקרה.

299
00:14:02,400 --> 00:14:04,100
הודעה אחרונה.

300
00:14:04,100 --> 00:14:05,400
מי לא צריך בזה 
הספינה, תן לה לרדת עכשיו.

301
00:14:05,600 --> 00:14:06,800
הספינה יוצאת.

302
00:14:06,800 --> 00:14:08,000
אחד המרכזיים שבהם
היו כאן אתגרים

303
00:14:08,000 --> 00:14:10,800
שהשתמשנו בהם
ספינות עץ מהתקופה.

304
00:14:11,000 --> 00:14:12,900
עשינו כל מה שיכולנו 
להחביא בהם מנועים,

305
00:14:13,200 --> 00:14:14,400
אבל המנועים האלה
הם רק שירתו

306
00:14:14,600 --> 00:14:16,700
לשמור
הספינה במסלולה.

307
00:14:16,800 --> 00:14:18,000
בסופו של דבר, הספינות היו חייבות 
לטפל בהם

308
00:14:18,200 --> 00:14:20,300
חצי פעלולנים
וחצי שחקנים.

309
00:14:20,500 --> 00:14:23,600
יש סיבה לכך שהיום
אנחנו לא חותרים

310
00:14:23,800 --> 00:14:25,800
סירות ענקיות פתוחות
באוקיינוס.

311
00:14:26,000 --> 00:14:29,300
אבל כדי לקבל את זה 
הרגשה, אתה צריך לעשות את זה באמת.

312
00:14:29,500 --> 00:14:30,900
חתרנו על הספינה הזו.

313
00:14:31,100 --> 00:14:32,700
וכשאני אומר "אנחנו", אני מתכוון אליהם
האנשים המסכנים שם בחוץ.

314
00:14:34,700 --> 00:14:38,800
היה מחנה
אימון חתירה,

315
00:14:39,000 --> 00:14:42,500
כי כל הגברים
על אודיסאוס הם היו צריכים ללמוד

316
00:14:42,500 --> 00:14:44,400
לחתור לענק הזה
ספינה של 100 טון.

317
00:14:44,400 --> 00:14:46,800
כשהספינה זזה,
אם תאבד את המשוט שלך,

318
00:14:47,000 --> 00:14:48,300
הוא יכול להכות אותך
בחזה,

319
00:14:48,500 --> 00:14:49,800
ואולי אפילו
להרים אותך למעלה

320
00:14:50,000 --> 00:14:51,400
ולזרוק אותך
מחוץ לספינה.

321
00:14:51,400 --> 00:14:53,400
זה דורש תשומת לב מתמדת

322
00:14:53,600 --> 00:14:54,800
להיות בטוחים.

323
00:14:55,000 --> 00:14:57,100
בהתחלה הם לא הסתדרו,

324
00:14:57,300 --> 00:14:59,900
אבל תוך כמה ימים
היו מסונכרנים

325
00:15:00,100 --> 00:15:04,600
והמשוטים נכנסו,
הם יצאו החוצה, מוכנים לחתור.

326
00:15:04,800 --> 00:15:06,600
שורה למעלה!

327
00:15:06,800 --> 00:15:08,600
ושורות!

328
00:15:08,800 --> 00:15:11,500
הם למדו להרים
מפרש הספינה.

329
00:15:11,700 --> 00:15:13,300
הם למדו לחתור.

330
00:15:13,500 --> 00:15:14,900
היינו שם בחוץ
ועשינו הכל באמת,

331
00:15:15,100 --> 00:15:17,700
וזה מתיש
אנשים בצורה מדהימה.

332
00:15:17,900 --> 00:15:20,200
היה מעולה,
קשה ביותר.

333
00:15:20,400 --> 00:15:22,200
זה שהיינו
כולם ביחד על הסיפון,

334
00:15:22,400 --> 00:15:25,100
ואף אחד לא יכול היה לעזוב 
או לך לשבת איפשהו,

335
00:15:25,400 --> 00:15:27,400
וגם לא ללכת
בקרון שלו...

336
00:15:27,700 --> 00:15:30,500
כולנו היינו ביחד
באמצע האוקיינוס.

337
00:15:30,700 --> 00:15:33,300
ואז זה היה:
"מה הלאה?"

338
00:15:33,500 --> 00:15:35,100
אנחנו כן סוגרים.

339
00:15:35,100 --> 00:15:38,100
מאט מסתכל לכיוון
לאן נוסעת הספינה

340
00:15:38,400 --> 00:15:41,300
ודולפין פשוט קופץ
דרך המסגרת.

341
00:15:41,500 --> 00:15:43,600
כלומר, קדימה עכשיו.

342
00:15:43,800 --> 00:15:46,200
אבל אני יודע איפה זה לא יקרה 
זה: בטנק ירי.

343
00:15:46,500 --> 00:15:47,800
מזל שהייתה איתנו 
מצלמת ה-IMAX הנהדרת,

344
00:15:48,000 --> 00:15:49,000
והקלטנו את זה.

345
00:15:54,300 --> 00:15:56,400
בשבילי,
זה היה חלום לכל החיים,

346
00:15:56,600 --> 00:15:58,500
באמת מאז
כשהייתי בערך בן 16,

347
00:15:58,700 --> 00:16:01,700
לעשות סרט שלם
ב-IMAX.

348
00:16:01,900 --> 00:16:04,300
הדבר שתמיד עמד בדרכנו
היה הצליל.

349
00:16:06,500 --> 00:16:08,500
תכונות IMAX
צוות מדהים של מהנדסים,

350
00:16:08,700 --> 00:16:13,200
שהוא מצא דרך להקיף 
המצלמה בתוך הבית הזה,

351
00:16:13,400 --> 00:16:15,400
כדי שנוכל להסתובב
הסצנות הכי אישיות.

352
00:16:15,700 --> 00:16:17,500
יכולנו לקבל את המצלמה
רק כמה סנטימטרים משם

353
00:16:17,800 --> 00:16:20,300
ולמרות כל זה
כדי להקליט את הדיאלוגים.

354
00:16:20,500 --> 00:16:22,000
אז, בפעם הראשונה,

355
00:16:22,200 --> 00:16:23,600
הצלחנו לחזור
את כל הסרט

356
00:16:23,800 --> 00:16:26,100
למדהימים
פורמט סרט IMAX.

357
00:16:26,300 --> 00:16:29,500
זה חלום שחלמתי כבר שנים
ולבסוף זה התגשם.

358
00:16:29,700 --> 00:16:32,400
אנחנו, כיוצרים,
אנחנו לא צריכים להיות נוחים.

359
00:16:32,600 --> 00:16:34,800
יש לנו להציע
לקהל

360
00:16:34,900 --> 00:16:36,800
הכי טוב שאפשר
חוויה קולנועית.

361
00:16:37,000 --> 00:16:39,900
בגלל זה כל המאמץ שלנו
הייתה מטרה:

362
00:16:40,200 --> 00:16:43,600
לשים את הקהל
במקומנו,

363
00:16:43,800 --> 00:16:46,400
ולחיות
משהו מיוחד באמת.

364
00:16:46,600 --> 00:16:48,900
אני חושב IMAX
יאפשר למעשה

365
00:16:49,100 --> 00:16:51,000
כדי שהקהל ירגיש
שזה חלק ממנו

366
00:16:51,300 --> 00:16:52,800
מהמסע הזה איתנו.

367
00:16:53,000 --> 00:16:56,700
אתה באמת תשקע
בתוך העולם הזה.

368
00:16:56,900 --> 00:16:59,400
אני חושב כריס
יש לזה דרך

369
00:16:59,600 --> 00:17:01,000
לפתות אותך כשאתה רואה 
הסרטים שלו.

370
00:17:01,200 --> 00:17:02,800
אז כמובן,

371
00:17:03,000 --> 00:17:05,500
אותו דבר קורה
ועם מוזיקה.

372
00:17:05,700 --> 00:17:07,800
אחד הדברים הראשונים
למה שמצפים

373
00:17:08,000 --> 00:17:10,000
כשהוא הולך לראות
סרט כל כך נהדר

374
00:17:10,200 --> 00:17:12,500
בקולנוע,
זה להקשיב

375
00:17:12,700 --> 00:17:14,800
גדול,
תזמורת סרטים.

376
00:17:15,000 --> 00:17:15,900
אבל ראית את זה בעבר.

377
00:17:16,100 --> 00:17:17,600
שמעתם את זה בעבר.

378
00:17:17,600 --> 00:17:19,900
לסרט הזה,
כריס רצה משהו אחר.

379
00:17:22,700 --> 00:17:25,400
רצינו שהסרט ייראה ככה
עם עולם מוכר,

380
00:17:25,600 --> 00:17:28,800
למרות שזה מתרחש
ביוון העתיקה.

381
00:17:29,000 --> 00:17:30,500
לא רצינו שזה ייראה ככה

382
00:17:30,700 --> 00:17:33,300
עם הסרטים הקודמים
שהם טיפלו בהם

383
00:17:33,500 --> 00:17:35,100
עם העולם הקלאסי הזה.

384
00:17:35,400 --> 00:17:37,500
מה אנחנו יכולים לעשות?
מה יותר נצחי?

385
00:17:37,700 --> 00:17:40,300
ידעתי ש,
ליצור

386
00:17:40,500 --> 00:17:42,800
זה לגמרי
עולם מקורי,

387
00:17:43,000 --> 00:17:46,000
גם אני הייתי צריך לצאת 
אזור הנוחות שלי

388
00:17:46,200 --> 00:17:50,500
ולגלות איתם צלילים 
שמעולם לא עבדתי איתו לפני כן.

389
00:17:50,700 --> 00:17:53,000
לודוויג עשה זאת
מחקר מעמיק מאוד

390
00:17:53,000 --> 00:17:54,700
עבור כלי נגינה

391
00:17:54,700 --> 00:17:56,200
שהם כנראה השתמשו בו
באותה תקופה.

392
00:17:56,400 --> 00:17:58,000
כריס הזכיר
מההתחלה

393
00:17:58,200 --> 00:17:59,900
שהוא התעניין בחליל.

394
00:18:03,200 --> 00:18:05,900
הוא התעניין גם בלירה.

395
00:18:06,100 --> 00:18:08,300
אבלוס הוא יווני עתיק
כלי נגינה.

396
00:18:08,500 --> 00:18:12,200
זה היה הכלי הפופולרי ביותר
במשך כ-1,000 שנים.

397
00:18:12,400 --> 00:18:15,400
זה כאן עותק
של לומן.

398
00:18:15,700 --> 00:18:18,000
המקור מתוארך
בין ה-6

399
00:18:18,300 --> 00:18:20,000
והמאה החמישית לפני הספירה

400
00:18:20,200 --> 00:18:23,100
לא נשמרו קנים.

401
00:18:23,300 --> 00:18:26,200
כך שיתפתי פעולה
עם שני אנשים נוספים,

402
00:18:26,400 --> 00:18:29,100
ובילינו הרבה זמן
מנסה להבין

403
00:18:29,300 --> 00:18:30,800
איך זה עבד
החלק העליון הזה.

404
00:18:31,000 --> 00:18:32,800
היינו צריכים ללמוד
מקורות עתיקים רבים

405
00:18:33,100 --> 00:18:35,700
ולהבין
איך הם עשו את זה.

406
00:18:40,400 --> 00:18:43,600
זה שחזור
של לירה יוונית עתיקה.

407
00:18:43,800 --> 00:18:46,900
כדי שנוכל לה
לשחק עם דיוק פילולוגי,

408
00:18:47,100 --> 00:18:49,800
אנחנו חייבים לשלב
מחקר איקונוגרפיה,

409
00:18:50,000 --> 00:18:53,500
במקורות הפילולוגיים
וניסיון אישי

410
00:18:53,700 --> 00:18:54,900
כמוזיקאים.

411
00:19:00,900 --> 00:19:02,600
נֶחְמָד.

412
00:19:02,800 --> 00:19:04,700
תפסת את זה בצורה מושלמת.

413
00:19:04,900 --> 00:19:06,100
עוד דבר אחד
הוזכר על ידי כריס,

414
00:19:06,300 --> 00:19:07,300
ממוקדם מאוד
בדיונים שלנו,

415
00:19:07,500 --> 00:19:08,600
היה להשתמש
ברונזה.

416
00:19:08,600 --> 00:19:10,900
אתה יודע,
זו תקופת הברונזה.

417
00:19:11,100 --> 00:19:13,700
למשל,
גונג ברונזה.

418
00:19:13,900 --> 00:19:15,300
אתה יכול לעשות
הכלים הללו

419
00:19:15,300 --> 00:19:17,400
להישמע בצורה מסוימת
שמעולם לא שמעתם בעבר.

420
00:19:19,200 --> 00:19:21,100
התחלנו להתנסות
עם הרבה דברים אחרים,

421
00:19:21,200 --> 00:19:23,100
פגיעה בקירות,
מעקות,

422
00:19:23,200 --> 00:19:26,200
כל מה שיכולנו
לגלות

423
00:19:26,500 --> 00:19:28,900
כגון גרוטאות מתכת
או יחידות מיזוג אוויר.

424
00:19:33,600 --> 00:19:36,000
השימוש בפונטיקה
זה בסופו של דבר היה

425
00:19:36,200 --> 00:19:39,200
דרך להוסיף
ובמקסימום

426
00:19:39,400 --> 00:19:42,400
רגעים רגשיים
של מוזיקה.

427
00:19:44,700 --> 00:19:49,400
יש אינטימיות אמיתית
והאנושיות בפסקול.

428
00:19:49,600 --> 00:19:51,700
ואני אוהב את זה,
כי במובן מסוים

429
00:19:51,900 --> 00:19:54,400
הופכת את כולם
הציפיות שלך.

430
00:19:57,700 --> 00:20:00,400
אבא שלי חוזר
בבית.

431
00:20:00,600 --> 00:20:01,800
מביא נקמה.

432
00:20:04,700 --> 00:20:07,300
הוא מביא איתו הכל.

433
00:20:07,500 --> 00:20:09,200
אני מעריץ גדול
של תולדות הקולנוע,

434
00:20:09,300 --> 00:20:10,600
במיוחד של העידן השקט.

435
00:20:10,800 --> 00:20:13,100
המראה מתועד
מול המצלמה היה הכל.

436
00:20:13,300 --> 00:20:15,500
אלפי חברים,
נוף מרשים,

437
00:20:15,700 --> 00:20:17,600
מיקומים מדהימים.

438
00:20:17,900 --> 00:20:20,200
עם השנים, עם האבולוציה
של אפקטים חזותיים,

439
00:20:20,400 --> 00:20:22,000
רבים מהם אבדו על ידי

440
00:20:22,200 --> 00:20:24,000
הפקות הוליוודיות.

441
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
אנחנו יכולים
בואו נעשה את שניהם.

442
00:20:26,800 --> 00:20:29,500
אנחנו יכולים לחזור
בעידן מוקדם יותר

443
00:20:29,700 --> 00:20:31,600
עשיית סרטים,
אלא גם להוסיף

444
00:20:31,800 --> 00:20:33,200
רמה שלמה
דמיון ופנטזמגוריה

445
00:20:33,400 --> 00:20:35,100
הודות לכוחם של אפקטים חזותיים.

446
00:20:35,100 --> 00:20:38,300
אנחנו מנסים לעשות הכל.
זה האודיסאה

447
00:20:41,100 --> 00:20:43,700
וזה צריך
להיות על המסך.

448
00:20:43,900 --> 00:20:46,900
כריס מצלם
בקנה מידה עצום באמת,

449
00:20:47,100 --> 00:20:48,300
בפורמט הענק הזה.

450
00:20:48,500 --> 00:20:50,300
אבל בתמצית
עושה סרטים עצמאיים.

451
00:20:50,500 --> 00:20:55,100
וזה יוצר
תחושה של מתח תמידי.

452
00:20:55,300 --> 00:20:58,400
הוא תמיד עושה את המייל הנוסף 
להרגיש שהכל אמיתי

453
00:20:58,600 --> 00:21:00,000
על הסט, וכך הם קורים

454
00:21:00,200 --> 00:21:02,400
יותר באמת ולמען
הקהל באולם.

455
00:21:05,200 --> 00:21:07,200
אנשים מכירים את הסיפור,

456
00:21:07,400 --> 00:21:09,600
אבל אין לה את זה
מעולם לא נראתה ככה.

457
00:21:09,800 --> 00:21:13,000
וראוי להציג אותו 
בקנה מידה כה גדול.

458
00:21:13,200 --> 00:21:15,600
בתור מעריץ,
אני לא יכול לחכות לראות את הסרט הזה.

459
00:21:15,800 --> 00:21:17,400
בוא נלך!

460
00:21:17,400 --> 00:21:19,700
אני לא יכול לחכות לשבת
בתיאטרון IMAX

461
00:21:19,900 --> 00:21:23,500
ולאבד את עצמי לגמרי בתוכו 
העולם שהוא יצר.

462
00:21:23,800 --> 00:21:25,900
אם יש רק סרט אחד

463
00:21:26,100 --> 00:21:29,300
שאתה בהחלט חייב
לראות בקולנוע

464
00:21:29,500 --> 00:21:32,500
זאת היא, כי הוא
הוא הקולנוע

465
00:21:32,700 --> 00:21:34,100
בצורתו הטהורה ביותר.

466
00:21:35,700 --> 00:21:55,100
כתוביות: CRETA STAR